雨花台区:巡回演出情景剧开展警示教育

88信息港   2019-03-22 01:33:01   【打印本页】   浏览:71757次

五万中品灵石虽然是天文数字,但是那仅仅是对于内门弟子而言,就算是核心弟子中都有不少能拿得出来,对于真传弟子而言更不算多了。无名也有些理解青峰山一脉不得不低调的原因,其他十个主脉都不希望青峰山一脉太过强势,来抢走他们的份额,这样下去是最好的。乍一看去,似乎石暴正在打算用两排大牙撕咬阿诚的伤口一番,好抢救回几滴天水露一般。

可以清楚地看到,他肉身并无损伤,神识之火却已经熄灭,相隔这么远,被一名雄主刹那抹杀,直到此刻,这些人内心才泛起一股寒意,连身体都忍不住微微颤抖起来。“可有消息!”宇文诚即刻转过身来。

  新华社北京3月20日电(记者白瀛)国家广播电视总局副局长张宏森20日在京说,为让广播电视在新时代焕发全新生命力,广电总局将进一步加快推进媒体深度融合,打造智慧广电融媒体。

  张宏森在当日开幕的第27届中国国际广播电视信息网络展览会上说,曾几何时,广播电视作为科技引领、创新驱动的强势媒体,如今正在全媒体时代遭遇多种挑战。

  “我们难以回避群众的听力和视线正在发生转移,难以回避广电媒体的影响力传播力正在产生分散和降低,难以回避最新科技成果和网络信息优势与广电行业嫁接的迟缓与薄弱,难以回避以上原因所造成的广电机构正面临的生存挑战和发展压力。”他说。

  张宏森说,为让广播电视在新时代焕发全新生命力,广电总局正着重推进打造智慧广电融媒体:运用大数据、云计算、人工智能等成果提高“算力”,用优选“算法”将广电媒体内容进行有效分发和精准传播;突破一般性“算力”或“算法”,将优质信息的投放扩大到更多受众,实现优质信息的更大规模阅读和消费,提高人们的信息认知水平。

  他说,智慧广电的“智”还在于突破固定终端,将媒体信息实现各终端覆盖,真正实现媒体的“全程、全息、全员、全效”;在于突破传统功能局限,将数字经济和数字生活与数字媒体紧密结合,成为数字中国可依靠、可依赖的中枢和终端;在于双向互动、在充分感知和了解受众的“回音壁”前,提高信息传送的时度效水平等。

  “广电媒体融合发展、改革创新的出发点和落脚点就是要拥有越来越庞大的规模化用户,永远去占据由用户构成的市场中心位置,坚持以人民为中心,突出服务创新、业态创新、理念创新和体制机制创新。”张宏森说。

“你真的没有遗言?”杨立也跟随着这欢快的气氛笑了笑,毫不气恼的样子,继续发问,询问大汉最后的遗言。本来杨立并没有嗜杀成性的习惯,可在他的面前有一位不知死活的凝神中阶不断用言语和表情挑战他的忍耐底线,再着他本意也想是想快速地进入凌云洞,是以便真的在内心深处起了杀机。“那就得开战,一阵开打喽?”上木怪至此当然是面无惧色。

  柏林影后咏梅吐槽中生代女演员窘状:“市场给我们的机会太少了”

  中年女演员无戏拍,该改一改了

宋丹丹仅比张嘉译大9岁,却在电视剧《美好生活》中饰演后者的母亲。

  本报记者 袁云儿

  “对于现在中生代女演员的状况,我很愤怒。她们形象都很好,人生阅历又丰富,又会表达,可市场上给我们的机会太少了,究其原因,还是一个审美问题。很多观众不愿意看一个很美的中年女性,他们看不懂,只看年轻漂亮。”新晋柏林国际电影节影后咏梅的一席话,道出了无数国内女演员的无奈。中年女演员,除了装嫩或“演妈”,正遭受着镜头的漠视和市场的辜负。

  尴尬

  女演员35岁后可能无戏可拍

  如今,运气好一点的中年女演员,还能在商业片里当花瓶“打酱油”,在家庭剧里演大妈。今年46岁的李冰冰,从2012年开始交出的大银幕答卷,全是《巨齿鲨》《变形金刚4》《生化危机5》等大片里的“酱油”角色。至于家庭剧里的妈妈专业户,可以列出一长串名单:潘虹、张凯丽、何赛飞、王姬、陈瑾……这些女演员仍然保持着优雅的身段和气质,经过多年磨练的演技也日臻纯熟,然而只能位居配角,出演“鲜肉鲜花”们的长辈。

  如果中年女演员不想演长辈,还可以卖力扮嫩演小姑娘,然而由于镜头越来越高清,这样做的代价可能是面临观众无情的吐槽。比如,六十多岁的刘晓庆不断挑战扮演18岁少女,因让年轻男主演叫她“傻丫头”而获封“丫头教教主”称号;周迅演技再好,《如懿传》里的少女扮相依然被观众吐槽像“黑山老妖”;还有《正阳门下小女人》里的蒋雯丽和倪大红谈恋爱,很多观众直呼看不下去……

  如果“演妈”和装嫩都接受不了,中年女演员就只能进入半退休状态,等待少得可怜的合适剧本。在综艺节目《我就是演员》里,杨蓉、王媛可、斓曦曾集体控诉中生代女演员的尴尬处境,说只要年龄一到,就会无戏找上门。杨蓉还直言,明明观众和自己都不喜欢,她还出演一些少女角色,就是怕被市场淘汰。就连拥有国民知名度的宋丹丹也透露,自己35岁之后近十多年的时间里竟然没戏可拍。

  困境

  中年女性影视题材严重匮乏

  “电视剧这方面稍微好一点,还是有不少好的中年女性人物。电影方面,商业片以讲英雄主义的题材为主,主角一般都是男性。只有当市场发展成熟了,才会逐渐出现女性主义作品,比如近两年的《神奇女侠》《惊奇队长》。文艺片往往讲普通人的生活,视角不会特别分男性女性,所以出现中年女性的频率还是挺高的。”导演方刚亮认为,中年女演员被漠视,主要还是因为国内影视观众主体比较年轻,大家都更希望看到自己那个年龄阶段的生活,所以中年题材的影视作品本身就少,再加上这类题材往往以男性角色为中心,女性角色便只能靠边站。

  制片人瞿晓认为,在国内,各种类型片还未形成固定成熟的观影群体,导致讲述中年女性故事的电影很难拥有市场,因此难以获得投资方的青睐和创作者的关注。“我们35岁以上的观众就很少看电影了,他们去影院要不是陪孩子看动画片,要不就是看顶级大片或者《我不是药神》这类的话题作品。中年女性题材必然是小众,每年一百部电影里能有几部就很不容易了,而且我们也缺乏成熟的分线放映制度。”

  “健康的市场肯定应该是什么类型、什么年龄段主演的作品都应该有。关于这个问题不是一两句能说清楚的,但简单说,一些资方、平台和编剧、导演们也有点责任。”导演伍仕贤坦言,不少编剧笔下的女性角色存在很大问题,“经常是男性角色写得很丰富,很有爆发力,女性角色就写得比较弱或表面,尤其是商业片。其实有很多很好的中年女演员,正好有生活阅历,按说更能把不同人物演绎得很精彩。可是许多剧本把年龄大点的都写成比较没意思的贤妻良母这种模式化、套路化的角色。”

  尽管女演员中年发展瓶颈是一个全世界的问题,但由于市场和文化的原因,国内要比好莱坞甚至日韩更为明显。梅丽尔?斯特里普、玛丽昂?歌迪亚、弗兰西斯?麦克多蒙德等中年女演员是好莱坞的中流砥柱;去年的热门韩剧《迷雾》中,年近50岁的演员金南珠展现了一个有着复杂人性的女性形象;日本不少70后女演员如宫泽理惠、天海佑希、菅野美穗等依旧是日剧的主演担当。社会学家李银河认为,中年女演员被漠视,背后有长期积淀下来的文化因素,整个社会要求女性年轻漂亮,反映在影视作品中便是中老年女性的边缘化甚至“消失”。

  改变

  创作者多设计成熟女性角色

  “很多‘大叔’演员都相继迎来了演艺生涯的第二春,但成熟女性演员的表演空间还是很有限。青春当然是很美的,但成熟女性的美同样是不容忽视的,观众甚至也是有需求的。”编剧游晓颖感慨,“我们确实有点辜负那些才华横溢的成熟女演员。”

  “一方面我们要等待观众逐渐成熟,我相信等现在这批观众人到中年的时候,一定会对中年题材作品感兴趣。另一方面,影视产业链的各个环节也应该更加完善成熟,比如资本不要太急功近利,创作者多做题材上的尝试,建立好多线放映制度等。”瞿晓说。编剧何冀平也表示,市场具有自我调节的能力,当观众看腻了“鲜花鲜肉”,有一天他们也会意识到,被岁月洗礼过的脸庞拥有另一种魅力。

  “市场都这么大了,是时候有一点突破了,你看国际上哪儿有说人家大多数电影里的女角色像咱们这儿那么强调要年轻小姑娘演?”伍仕贤建议,资方开发项目时或编剧在创作时可以在这个问题上有意识地改进,“比如商业片可以想想,能不能把男性角色改成女性角色,或者多设计几个不同年龄段的女性角色,不要清一色都是二十几岁的。写女性角色的时候,尽量不要被市场数据绑架,可以多花点时间和精力写得更丰富一些。”

  此外,方刚亮表示,女演员也要静下心来勤练内功,用精湛的演技折服观众。“我曾经跟陈瑾合作过,她一直坚持自己的艺术创作道路,从不嫌弃小角色,每一次都认真努力地完成表演。有些事情自己改变不了,但可以选择用什么样的态度面对。”

姜遇几乎要振臂长啸,他迈过了最为艰难的一步,成功筑命,从死亡边缘惊险跨过。犀角兽那根独角,符文璀璨闪耀,斩出一道道极光,可悲的是,他遇到的是姜遇,在数十回合之后,姜遇捕捉到其破绽,一剑将其犀角崩碎,在它腹部留下了一道致命的伤痕。接着其又将那几只死去的大鸟取了出来,这才一下子看得清楚了,原来这些犹若母鸡般大小的飞鸟,竟是生着一副鸽子的模样。

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[责任编辑: 田静]